Ecrire un scénario : 4ème partie

ACTE UN

Mais avant, un petit dessin (issu de la planche 10 du tome 2 de Peter Rob, dessinateur Nelson Castillo, à paraître début 2007 chez Bamboo)...

Le but de l'acte un est de donner un indice sur la courbe dramatique de l'histoire.  Sa longueur sera de 1 ou 2 scènes (entre 4 et 8 pages).

A la fin de l'acte un, on place le premier pivot, appelé catalyseur dont le but est de lancer l'histoire, de la démarrer véritablement grâce à un événement et de poser la question dramatique fondamentale. Il faut y découvrir tous les personnages qui ont une importance dans l'intrigue principale et, si possible, commencer la scène d'exposition par une image: lieu, rythme, style, thème. Il est important de faire percevoir au lecteur le plus d'éléments possibles grâce à cette image.

La question dramatique fondamentale (la réponse sera donnée dans la résolution, lors du climax) fait que chaque histoire est un mystère. Exemples : Peter Rob parviendra-t-il à dérober le manteau de Léonard de Vinci (réponse au climax du tome 1 : « oui » mais Kitty le doublera...

Voici quelques catalyseurs intéressants :

• explosion, meurtre
• élément d'information que reçoit un personnage (lettre,?)
• série d'incidents qui s'ajoutent
• évocation claire d'une situation

Dans l'acte un figurent également le thème et le mythe.Il est essentiel que le scénariste se pose les bonnes questions concernant ces sujets :

Le thème :

• Puis-je dire mon thème en une seule ligne ?
• Est-ce que mon histoire sert ce thème ? Est-ce que le thème sert l'histoire ?
• Est-ce que mon thème est exprimé par les personnages et l'action plutôt que le dialogue ?
• Mes images aident-elles à développer le thème ?
• N'ai-je pas un thème secondaire qui crée un conflit avec le thème principal de l'histoire ?

Le mythe :

• Est-ce que j'ai un mythe qui fonctionne dans mon scénario ?
• Quels sont les temps forts que j'utilise pour le voyage du héros ?
• Est-ce que j'ai besoin d'un mentor (sorcier, sage, etc.)  qui m'aiderait à donner une dimension au voyage du héros ?
• Est-ce que j'ai un mythe qui fonctionne dans mon scénario ?
• Mon personnage évolue-t-il au cours du voyage ?

Signalons que le scénariste doit bien penser à ne pas commencer par un mythe mais à le laisser s'épanouir au cours de l'histoire (sous peine de rendre le scénario trop prévisible). Le mythe doit apparaître en filigrane de l'histoire.

Enfin, à la fin de l'acte un :

• Le personnage principal s'est mis en branle : d'où vient-il ? quels sont ses opposants ?
• Les principaux personnages sont présentés
• Le conflit central est posé
• L'histoire va commencer
• Nous savons où nous sommes et où nous allons
• La question dramatique fondamentale est posée

 Suite au prochain article...